Audioscoring BarDem
Dorothea Schürch
26. Juni 2025
Im Rahmen von BarDem manifeste BarDem
Espace Ruine, Genève
Material:
Audioscore:
BarDem, Live on WFMU’s Miniature Minotaurs, 2011, Part 01 (Ausschnitt)
Bluetooth Lautsprecher
Notizen
Dauer: 8:04
Audio: Vincent Barras, Jacques Demierre (BarDem, Live on WFMU’s Miniature Minotaurs, 2011) | live: Dorothea Schürch
In der Singschule mit BarDem – Lat. [schola]: Musse, Ruhe; wissenschaftliche Beschäftigung während der Mussestunden; – Griech. [échein]: haben, halten, besitzen, zurückhalten usw. – der Wunsch nach einer Lektion, nach Lerngegenstände, die nicht gemeint sein können, nach dem, was keine Schule macht (in Erinnerung an die Performance Teach Me Your Lesson mit Daniel Mouthon (Zwischenräume, Sihlquai, Zürich, 2012). Von Stimmen lernen. Audioscoring BarDem zielt nicht auf analytische Forschung, sondern eine Methode sich Stimmen einzuverleiben. Endlich wieder üben, täglich. Über viele Jahre just didn’t do it anymore, to much learing by reading. Entlernen, unlearning to sing. Mit BarDem die Stimmbänder flattern lassen, tiefe Stimme durch Entspannung, Artikulationsprozesse und Atembögen mit Testosteron, Stimmfarben mit Stimmbruch. Experimentelle Stimmphysiologie.
Der Audioscore dominiert. Der Aufnahme – bis auf wenige Momente – hinterher. Für die Synchronizität fehlt der gemeinsame Auftritt. Synchronizität ist mit Audioscoring nicht haben, der Audioscore kennt keine Anspannung, kein Luftholen, einzig «play!».
Bereits zur Hälfte von Miniature Minotaurs, Part 01 erschöpft sich die Performance. Zu absehbar das Spiel mit der Imitation. Wo bleibt die Eigenständigkeit? Die Stimmen von BarDem aus dem Bluetooth Lautsprecher. Ermüdende, wenn gleich aberwitzige Transformation des Gehörten in den Espace Ruine (!). Hie und da unerwartet perfekt – das hingegen ultimativ performative, doch vergebliche Liebesmüh. Als Performance vollwertig, think! Robert Fillious «bien fait, mal fait, pas fait.»
Stimmarchive vom Play, Stop, Rewind, Forward in die physische Gegenwart holen, von der für jede noch so rauhe Stimme zarten Vibration der Membran der Lautsprecher weg. Reperforming, Redoing, Reenactment. Der Begriff Interpretation greift ins Leere. Was muss für eine Interpretation vorliegen? Vom Audioscore ausgehend gibt es keine Interpretation. Nur nachmachen. Von den Partituren von BarDem schon.
Als Performance im Rahmen von «BarDem manifeste BarDem» ein exemplarisches «manifeste», stimmig. Trotz aller Fragezeichen. Wie weiter? Weiter.
At the Singing School with BarDem – Lat.[schola]: leisure, repose; scholarly activity during hours of leisure; – Greek [echein]: to have, to hold, to possess, to restrain, etc. – the desire for a lesson, for learning materials that cannot be intended, for what no school can teach (in memory of the performance Teach Me Your Lesson with Daniel Mouthon, Zwischenräume, Sihlquai, Zurich, 2012). Learning from voices. Audioscoring BarDem does not aim at analytical research, but at a method of incorporating voices into one’s own body. Finally, practising again, every day. For many years, I just didn’t do it anymore, too much learning through reading. Unlearning, unlearning to sing. With BarDem, letting the vocal cords flutter, a low voice through relaxation, processes of articulation and breath arcs with testosterone, vocal colours with voice break. Experimental vocal physiology.
The audioscore dominates. Following the recording – except for a few moments – always late. The shared performance, the joint appearance, is missing for synchrony. Synchrony is not something one can have through audioscoring; the audioscore knows no tension, no taking a breath, only “play!”
Already halfway through Miniature Minotaurs, Part 01, the performance runs out of steam. The game of imitation becomes too predictable. Where is the autonomy? BarDem’s voices coming from the Bluetooth speaker. An exhausting, yet at the same time absurd, transformation of what is heard into the Espace Ruine (!). Here and there, unexpectedly perfect – an ultimately performative, yet futile labour of love. As a performance, fully realised: think! Robert Filliou’s “bien fait, mal fait, pas fait.”
Bringing voice archives out of play, stop, rewind, forward and into the physical present, away from the delicate vibration of the speaker membrane, which persists even with the roughest of voices. Reperforming, redoing, reenactment. The term interpretation falls short. What needs to be in place for there to be an interpretation? Starting from the audioscore, there is no interpretation. Only imitation. With BarDem’s scores, there is.
As a performance within the framework of BarDem manifeste BarDem, an exemplary manifeste, coherent. Despite all the question marks. How to continue? Continue.
Audioscoring BarDem, Dorothea Schürch, 26. Juni 2025, Espace Ruine, rue des Vollandes 15, Genf
(Clip: 2:05)
siehe auch/ see:
264 Log 261002 Audioscoring BarDem Kommentar
deutsch und englisch
BarDem manifeste BarDem
La pratique de BarDem, duo composé de Vincent Barras et Jacques Demierre, se fonde sur le son, la parole, le langage, éléments constitutifs de sa poétique, multilingue, performée, explorant la voix projetée et sa spatialisation. Une part importante de l’activité de BarDem consiste en la poursuite de collaborations, où le duo entre en résonance avec d’autres performeur·euse·s, poètes, créateur·trice·s sonores, collectifs de musique ou d’arts vivants : tou·te·s ont comme point commun de travailler, chacun·e à leur manière, sur le langage et sa matérialité, la parole projetée ; à leur tour, ils·elles s’aventurent à interroger, pirater, interpréter, traduire, répercuter, dilater le travail de BarDem. Les différentes productions qui en ont résulté, jusqu’ici inédites, sont rassemblées dans le coffret Bar & Dem &, qui associe BarDem et des artistes d’horizons divers : compositeurs se saisissant de l’œuvre du duo pour une nouvelle création (Adrien Kessler, Jacques Demierre) ; performeurs se joignant à ce dernier en ajoutant leur propre pratique oratoire (Chris Mann ; Kurt Gottschalk) ; chœur composé de communautés parlantes de langues différentes interprétant en traduction live un poème de BarDem (The Alhambra Choir); quatuor d’interprètes interagissant en simultané avec les deux performeurs (El Cuarteto de Buenos Aires) ; ingénieur du son créant des dispositifs sonores spécifiques pour la diffusion de créations de BarDem (Thierry Simonot) ; auteur·trice·s et poètes sonores de l’avant-garde historique visité·e·s par BarDem (Source: BarDem manifest BarDem, Flyer)