Audio/Scores Archive - Tonbandmaschine und Stimme

Small Inner Spaces VIII
to jest moja apteca
Mazovian Museum, Płock, Polen
19. Juli 2023

Ablauf
I Backstage
Stuhl zur Seite der Bühne
Plastiktasche zerknüllt, warten
Hosentasche mit Bluetooth Lautsprecher (on, ppp/Handy on)

II Auftritt
schräg, Mitte der Bühne, sich zum Publ. drehen
die Stöckelschuhe ausziehen, akurat schräg zum Bühnenrand platzieren

III Small Elevation
auf die Zehen stehen, wird der Atem hörbar
berühren hingegen die Fersen den Boden: Stille
Augen auf den Boden richten (stabiler Zehentand)

IV Schwebung
re Hand von Plastiksack lösen
langsam fallen lassen
mit einem zweiten Impuls Hand in Hosentasche (Steuerung des Vol)
Schwebung (Sinuston) abhängig von Raumakustik

V Taschen-Lunge
Übergang zu Stimme, kurz nach der Vorgabe der Geräusche der Plastiktasche
Tasche auf Boden stossen, bläht sich, dumpf wie eine Bassdrum

VI Megaphon

VII Apteca
Bühnenrand (sitzend): Apteca und Megaphon mit Loop
Lipsink der Polnischen Sätze/Audioscoring

VII Gespenst

Material:
Body, schwarze Hose, grüne Stöckelschuhe mit grauem Gaffertape geflickt, rot-blau-weiss gemusterte Tragtasche
Bluetoothlautsprecher (JBL Go 3), Smartphone (sweep), Megaphon, Schalldämpfer, Loop mit es1↓
K7 Gerät und K7 mit F↑, K7 präp. als Gespenst (kurze Beine)
Smartphone = Apteca (18 Sätze Polnisch, Sweep – on, mute, damit JBLautsprechern nicht ausschaltet)
Papier mit den Sätzen und Brille, kleiner Schraubenzieher und Pinzette (für Gespenst), Mikrophon und Mikständer für die stumme Ansprache des Gespensts

Dauer: 26`

Lipsink
Mit Small Inner Spaces VIII wird Audioscoring um eine Variante reicher: die Stimme der Übersetzungsapplication spricht vor und mit Lipsink wird daraus eine Ansprache auf Polnisch. Es werden 18 polnische Sätze nachgesprochen. Versuche akurater sprachlichen Artikulationen, feinhörig, jede Abweichung stört.

To jest moja apteca_Lipsink
Small Inner Spaces VIII
Auditorium, Mazovian Museum, Płock
19. Juli 2023

International Performance Art_Mazovian Museum, Płock, Polen_Programm_S.1

International Performance Art_Mazovian Museum, Płock, Polen_Programm_S.2

International Performance Art_Mazovian Museum, Płock, Polen_Programm_S.3

International Performance Art_Mazovian Museum, Płock, Polen_Programm_S.4

International Performance Art_Mazovian Museum, Płock, Polen_Programm_S.5

031 Log 221210 La Mémoire_close listening

Freihandbibliotheken (IRCAM, Bibl. Kandinsky, Oudin)
den Bestand durchkämmen und abzuschweifen mit System

Recherche in der Bibliothèque national de France BnF
unheimlich verwechsle la mémoire von Wolman mit Audioscoring von mir
Ws. konzeptueller Umgang mit Bandmaterial, keine Nachbearbeitung.
die Aufnahmen dokumentieren (vermeintlich) den exakten Verlauf und Dauer kein x-beliebig editiertes Resultat einer Aufnahmesession
kommt dazu, dass das close listening (Mikrophon Platzierung) die Nähe der Lippen (Speichel) hörbar werden lässt. Während eine filmische Dokumentation Equipment, Studiodesign, Mode, Schnurrbart, Gesten einfängt, vermittelt der Audiotrack La mémoire ein ortloses Ereignis, eine ominöse „Präsenz“ von W. im Hier und Jetzt der BnF. Wolman, der scheinbar hinter meinem Rücken hier im Chaussez Jardin der BnF agiert. Wolman „aktualisiert“: JETZT!
durch eine Videodokumentation würden (nostalgisch?) die 60ger Jahre (50ger) wieder auferstehen : den gutsitzenden Zweiteiler, das glatt gekämmte Haar
dagegen vermittelt das Audio-Archiv die körperliche Präsenz von W. ohne Kellergewölbe, ohne Nachtclub, ohne Assoziationen zu einem Jahrzehnt (Mode), unmittelbar Stimme und Körper.

Lieu de Recherche BnF

Andrea: man muss mehr für die Rezeption tun?
Audio tut mehr und es tut es in einem Heute.

021 Log 221130 Carla Lonzi_Audioscoring

Dokumentarische Praktiken ausgehen von Stimmaufnahmen

Carla Lonzi ! → Autoritratto
Konzil von Chris Regen und Andrea Saemann
Margrit Schenker : Anekdotisch, Ausdrücke für Oliveros Spiel
Interview mit Margrit Schenker

Urheberrechtsprobleme Audioscoring
Un algorhythymus fait une soustraction de la voix de Wolman et de ma voix: le mieux que je fais le moins qu’on entend.

Sweetness of becoming one again

ZOMM mit Andrea und Chris
Notizen → Andrea
Perf Saga : Vorbild für Interviewführung
Kamera = stabil, Raum
Rosenbach und Günther in Europa, das die ersten Gespräche in Vorbereitung für die Interviews in den USA

Andrea

Écoutes als Recording?
Écoutes als Konzert zB. John Cage → 4 :33 «akustische Welt» als Rahmung, wie wird Ecoutes gerahmt?
Mik → Verbindung zum Körper
Écoutes: Schwingung (neue Disziplin, was kommt an/berührt/resultiert/versetzt in Schwinung ?

Notizen → Andrea

Small Inner Spaces V
Uncanny Silences – Performative Mutness
selon Gina Pane
Action Autoportrait(s), mise en condition / contraction / rejet, 11. janvier 1973

Symposium: Le son dans l‘art performance – une épistémologie Intermédia
[Pleine association en mode composé*]
Musée des beaux arts & d`archéologie, Besançon
6. April 2022

Material:
Teil I Powerpoint Präsentation, Textkarten
Teil II, Spotlicht, Notenständer, Score, Streichhölzer
Dauer: 30‘

Uncanny Silences – Performative Muteness focuses on a voice that cannot be heard because it is held back, suppressed. A voice that evokes an uncanny silence. A performative muteness, a silence that can be felt, a physical silence, an audible absence that makes all the sounds stand out all the more.
At the center of Small Inner Spaces V is the performance „mise en condition“, „the conditioning“ from January 11th, 1973 by Gina Pane, the French born performance artist who lived and worked in Paris and was a member of the 1970s Body Art movement „Art corporel“. The following description of „the conditioning“ commenting on the series of photographs of the performance underlines the silence in which the action took place, highlighting the spreading of the muteness: “In The Conditioning Pane enters a room with a metal bedframe positioned over two rows of burning candles. She lies fully clothed atop the frame and does not move or speak.“ The photographs documenting the performance at the Rodolphe Stadler Gallery in Paris built the basis of Small Inner Spaces V.

Performance Score

Schürch_2022_Small Inner Spaces_V Partitur Querformat_S1

Schürch_2022_Small Inner Spaces_V Partitur Querformat_S2

Schürch_2022_Small Inner Spaces_V Partitur Querformat_S3