Kategorie: alle Log

032 Log 221212_230413
BnF und INAthèque

  • BnF
  • INA
  • Archives nationales
  • GRM
  • Mediathèque IRCAM
  • Archiv Galerie Enseigne des Oudin

 

221212
BnF
vor den Fenstern im Untergeschoss
ein versunkener Garten, erinnert sich C.H.

RTF: cahiers d’études de la rtf, n° 27-28, « situation de la recherche », paris, flammarion, 1960. → Archiv der Verfasserin

Maurice Lemaître, CD
Oeuvres poétiques et musicales lettristes
Voice over werden die Titel der Stücke angesagt
Es gibt keine Tracknummern sondern nur Face A und Face B
→ digitalisiert von LP?
Keine Angaben zu den Stimmen in CD Booklet
→ chorische Stücke

Pierre Henry
Granulométrie (1967)
avec la voix et les cris-rythmes de François Dufrêne
Falls es ein Booklet gibt – hier fehlt es

Henry Chopin
OU revue-disque 34-35
Ohne Druckbeilagen, das fehlen der “cassette» (pochette?)” sei nicht vermerkt
Kann die reuve online hören (vgl. Alga Marghen)
zT mehrstimmig, ohne Angaben zu den Stimmen – schlecht dokumentiert
viel Aspiration in der Artikulation, Silbensprache

OU revue-disque 33
Wolman und Ventre du Bertini

 

230412
INAthèque
BnF = Publikationen, Bücher
Die Kataloge der Archives nationales können nicht von aussen abgefragt werden. Archives nationales müssen kontaktiert werden, damit die Materialien bereitgestellt werden können (vgl. Archive écrite de la Radio) – ach so! – für Emissionen (TV-Interview, Dokumentarfilme, Broadcasts), dafür ist die INAthèque zuständig

INAthèque
Akkreditierung war doch nicht vergebens
der Katalog kann nicht von aussen abgefragt werden
nous ne sommes pas de Bibliothekare sondern Dokumentalisten
das Outil de Recherche sei professional und nicht intuitiv wie Google
aber sie sind da um mir zu helfen
Stichworte: Club d’essai, Woman, Dufrêne

Die Diffusions von Wolman finden sich nicht im Katalog
Datum und Titel der Sendungen fehlen um diese recherchieren zu können
– 1960 „Le monologue intérieur“, Anthologie de la poésie experimentale
festival d’art d’avant-garde, Galerie des Quatre Saison, Paris, 22 novembre.
– 1968 „Beyond the World“
émission sur la troisième chaîne de la BBC, 25 juillet.
– 1972 „Mégapneumes 67” [extrait]
Pour une rencontre, Théâtre Le Palace Paris, 17 mai.
– 1979 „Le crirythme et le mégapneume (contrefaible)” (15′00)
Concert mainfeste, soirée François Dufrêne, Porte de la Suisse, Paris 13 novembre.
zit. n. Berréby, Gérard / Orhan, Danielle (Hrsg.): Défense de mourir. Joseph Wolman, Paris: Editions Allia 2001, S.391.

 

230413
Inathèque
→ Dufrêne

Vortrag von Isou, Lemaître, Dufrêne
Gelächter, Publikum: Akustik wie in einem anderen Raum, zusammengeschnitten
freundlicher Applaus
Paris, salle de théâtre de l’Alliance Française

Informations générales

  • N° de notice : PHD99258757
  • Titre : Formes sonores de la poésie : transmission différée de la 1ère soirée
  • Collection : RDF / RTF / Autres (1949-1963)
  • Date d’enregistrement : mercredi 16/12/1959
  • Date de 1re diffusion : dimanche 27/12/1959
  • Lieu d’enregistrement : Paris, salle de théâtre de l’Alliance Française
  • Durée : 01:05:15
  • Générique et auteurs : Producteur, Tardieu, Jean ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Horrer, Olivier d‘ ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Van Thienen, Marcel ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Mallarmé, Stéphane ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Michaux, Henri ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Saint John Perse ; Présentateur, Tardieu, Jean ; Interprète, Isou, Isidore ; Interprète, Lemaitre, Maurice ; Interprète, Casares, Maria ; Interprète, Montero, Germaine ; Interprète, Polieri, Jacques ; Interprète, Sapritch, Alice ; Interprète, Delmas, Nelly ; Interprète, Morand, Claude ; Interprète, Montsoret, Roger ; Interprète, Farabet, René ; Interprète, Dufrêne, François

Résumé :
– Poèmes lettristes dits par Isidore ISOU, François DUFRENE, Maurice LEMAITRE.
– Jean TARDIEU : présentation de la soirée (6’30 «).

Oeuvres :
– Les Tragédiennes sont venues «, extrait d'» AMERS «(17’15») / Auteur : SAINT JOHN PERSE / Interprétation : CASARES Maria
– La Ralentie (18’40 «) / Auteur : MICHAUX Henri ; VAN THIENEN Marcel / Interprétation : MONTERO Germaine
– Un coup de dés jamais n’abolira le hasard (10′) / Auteur : MALLARME Stéphane / Interprétation : POLIERI Jacques ; SAPRITCH Alice ; DELMAS Nelly ; ACCURSI Hélène ; MORAND Claude ; FARABET René ; Philippe Jean Lou ; MONTSORET Roger

  • Informations de classement
  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Production
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Interprétation
  • Date de modification : 16/02/2018
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Radiodiffusion Télévision Française (RTF), 1959
  • Informations de diffusion
  • Société de programmes : Radio Télévision Française
  • Canal de diffusion : Chaine non determinée
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA
  • Informations techniques
  • Matériels : LD48529_01

Tarideu: Einführung

  • Das Gedicht wird immer gehört, ihm wird immer zugehört
  • Selbst mit einer Stimme, die murmelt
  • es ist nicht unsere Stimme
  • aber sie entfaltet sich in unserem Innern
  • das Geschriebene (Gedicht) ist eine Partition
  • aber sie ist nicht vollständig, es fehlen zahlreiche Angaben, wie sie in der musikalischen Notation zu finden sind
  • die Stimme scheint in den Buchstabenzeichen zu schlafen
  • ….die Rhythmen, die Timbres, die Accents, die Pausen – der Körper fehlt
  • …wo ist die intime alliance, nahe und doch der Music fremd, mit den neuen Mitteln der Inszenierung, der Bildschirme (?), Mikrophone

 

Micropiège(1)
Informations générales

  • N° de notice : PHF06050635
  • Titre : Micropiège
  • Titre de l’émission : Atelier de création radiophonique
  • Collection : France Culture
  • Date d’enregistrement : samedi 01/01/1972
  • Date de 1re diffusion : dimanche 19/03/1972
  • Durée : 02:50:00
  • Générique et auteurs : Producteur, Farabet, René ; Participant, Spoerri, Daniel ; Participant, Dufrêne, François
  • Descripteurs : art contemporain ; courant artistique (Nouveau réalisme)

Résumé :
– Générique de l’ACR
– Longs entretiens avec l’artiste plasticien Daniel SPOERRI (par différents interlocuteurs) sur ses différents travaux : la table collée, le tableau piège

– 02h20 Rencontre avec le poète François DUFRESNE qui a fait son premier poème dans les «chiottes». Sa rencontre avec IZOU en 1946

Notes :

  • Pas de rapport d’écoute
  • Scan des supports et droits d’auteurs
  • Informations de classement
  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Production
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Création sonore
  • Thématique : Arts ; Littérature
  • Date de modification : 25/09/2018
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1971
  • Informations de diffusion
  • Heure : 20H 30MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : France Culture
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA
  • Informations techniques
  • Matériels : 514L00103_01

 

 

031 Log desirable past
221210_11 Sa/So

cahiers d’études de la rtf, n° 27-28, « situation de la recherche », paris, flammarion, 1960.

221210 desirable past I
I
Lektionen von SR / BF: weil ich keine Ahnung von dieser Musik hätte
„Schaeffer machte mit Geräuschen Musik“ – Musik!
SR haut auf den Tisch: so!
ihr Werdegang, so SR (auch BF), nicht der Rede wert
ihre Neugierde, ihre rasche Auffassungsgabe
ihr Interesse für Neue Musik – selbstverständlich
Beatriz: ein Wunder, dass sie zur Musik fand
aber nicht ihr Verdienst, mais NOOOON!

BF und SR
how to bringe yourself zum Verschwinden?
by saying: this was selbstverständlich, nothing special,
nothing to talk about

II
aufarbeiten

III
„desirable past“

IV
etwas wollen, aber pacato
pacatezza nicht calma
Leichtigkeit und engagement
was Tiziana macht, macht sie zu ihrem Ding. Ehrgeiz durch striktes Nicht-üben unterminiert, Blattspielen bringt Spielglück, Bewunderung allerseits, Risiko, Aufregung – ohne Kalkül

V
wie es war bei SR zu klingeln und unverhofft eine junge Stimme in der Gegensprechanlage zu hören? Es wird mir nicht geöffnet. Ein zweites Mal. Die Eingangtüre summt, der Lift fährt in den 5. Stock, wie in einem Verlies sind alle Türen fest verschlossen und alle sehen gleich aus, keine Namensschilder.
Mit etwas Überwindung: an einer x beliebigen Türe klingeln
Eine junge Haushilfe macht auf: sie wisse von nichts
SR schlafe, hätte sich über Magenschmerzen beklagt
sei mit Bett, könne mich nicht empfangen
sie würde SR auf keinen Fall wecken wollen
…ach so, verstehe – ich könnte später wiederkommen?
da sei sie bestimmt schon weg
sie würde mich nicht empfangen
…verstehe, wann sie nach Hause gehen würde?
…ev könnte ich noch einmal vorbeischauen?
…wie lange sie noch bleiben würde?
in einer ¾ Stunde
… (krame das Konfekt aus der Tasche) für SR!
ist aber nett…
Stunden zuvor am Telephon – SR: ich hätte Glück, sie habe Zeit, gleich heute Nachmittag um 15:30 und hier der Code für die erste Türe ect., jetzt Magenkrämpfe.
Es ist unheimlich einer Unbekannten die Türe zu öffnen um sie im Wohnzimmer zu empfangen. SR lebt alleine. Ich gebe der Haushaltshilfe einen Zettel mit meiner Telephonnummer und mit Grüssen von BF und erkläre ihr, dass ich nach einem Spaziergang noch einmal vorbeischauen würde.
Um 16:30 sitzt SR am Tisch im Salon und trinkt Tee. Keine Anzeichen von Verstimmung. Sie freut sich auf das Gespräch mit mir. In eine Aufnahme könne sie erst einwilligen, wenn sie wisse, um was es gehe. Und zum Schluss: sie müsse den Text sehen, bevor ich etwas veröffentliche.

T: sie hätte sich verscheuchen lassen
das hätte ich gut gemacht

 

221211
Stattspiel: erst Elke Erb, dann Zizek, dann Inger Christensen
An Evening with Slavoj Žižek: Why Do We Enjoy Feeling Ashamed?
16` obsessed with undisturbed appearances (Stalinismus, nichts durften während der Paraden daneben gehen (Terror und Obsession)
wenn etwas, das alle im Verborgenen wissen öffentlich zur Sprache kommt,
schämen sich trotzdem alle → Lacan: the agency of appearences (the big Other)
31` zu cancel culture

 

031 Log 221210 La Mémoire_close listening

Freihandbibliotheken (IRCAM, Bibl. Kandinsky, Oudin)
den Bestand durchkämmen und abzuschweifen mit System

Recherche in der Bibliothèque national de France BnF
unheimlich verwechsle la mémoire von Wolman mit Audioscoring von mir
Ws. konzeptueller Umgang mit Bandmaterial, keine Nachbearbeitung.
die Aufnahmen dokumentieren (vermeintlich) den exakten Verlauf und Dauer kein x-beliebig editiertes Resultat einer Aufnahmesession
kommt dazu, dass das close listening (Mikrophon Platzierung) die Nähe der Lippen (Speichel) hörbar werden lässt. Während eine filmische Dokumentation Equipment, Studiodesign, Mode, Schnurrbart, Gesten einfängt, vermittelt der Audiotrack La mémoire ein ortloses Ereignis, eine ominöse „Präsenz“ von W. im Hier und Jetzt der BnF. Wolman, der scheinbar hinter meinem Rücken hier im Chaussez Jardin der BnF agiert. Wolman „aktualisiert“: JETZT!
durch eine Videodokumentation würden (nostalgisch?) die 60ger Jahre (50ger) wieder auferstehen : den gutsitzenden Zweiteiler, das glatt gekämmte Haar
dagegen vermittelt das Audio-Archiv die körperliche Präsenz von W. ohne Kellergewölbe, ohne Nachtclub, ohne Assoziationen zu einem Jahrzehnt (Mode), unmittelbar Stimme und Körper.

Lieu de Recherche BnF_1
Lieu de Recherche BnF_2

Andrea: man muss mehr für die Rezeption tun?
Audio tut mehr und es tut es im Heute.

 

 

 

 

 

032 Lieu de Recherche 221212
Archive_BnF
Paris, 12.14.2022

 

 

 

031 Log 221210 desirable past 

221210 / 250219
desirable past I

I
Lektionen von Simone Rist  / Beatriz Ferreyra
„Schaeffer machte mit Geräuschen Musik“ – das ist Musik!
SR haut auf den Tisch: das!
ihr Werdegang, so SR (auch BF), nicht erwähnenswert
ihre Neugierde, ihre rasche Auffassungsgabe
ihr Interesse für Neue Musik – selbstverständlich
Beatriz: ein Wunder, dass sie zur Musik fand
und das Wunder sei nicht ihr Verdienst: „mais NOOOON!“

für BF und für SR ist, was sie geleistet haben: nichts besonderes
how to bringe yourself zum Verschwinden?
by: this was selbstverständlich, nothing special,
nothing to talk about

V
wie es war bei SR zu klingeln und unverhofft eine junge Stimme in der Gegensprechanlage zu hören
Es wird mir nicht geöffnet. Klingle ein zweites Mal. Die Eingangtüre summt, der Lift fährt in den 5. Stock, wie in einem Verlies sind alle Türen verschlossen, exakt eine wie die andere, Namensschilder fehlen.
Mit etwas Überwindung: an einer x beliebigen Türe klingeln
Eine junge Haushilfe macht auf: sie wisse von nichts
SR schlafe, hätte sich über Magenschmerzen beklagt
sei mit Bett, könne mich nicht empfangen
sie würde SR auf keinen Fall wecken wollen
…wie schade – vielleicht könnte ich später wiederkommen?
Da sei sie bestimmt schon weg
Sie würde mich nicht hereinlassen
…verstehe, wann sie nach Hause gehen würde?
…ev könnte ich noch einmal vorbeischauen?
…wie lange sie noch bleiben würde?
Also, in einer ¾ Stunde
… (krame das Konfekt aus der Tasche) für SR!
ist aber nett…
Stunden zuvor am Telephon – SR: ich hätte Glück, sie habe Zeit, gleich heute Nachmittag um 15:30 und hier der Code für die erste Türe ect.,
Und jetzt Magenkrämpfe. Es ist unheimlich einer Unbekannten die Türe zu öffnen um sie im Wohnzimmer zu empfangen. SR lebt alleine. Ich gebe der Haushaltshilfe einen Zettel mit meiner Telephonnummer und mit Grüssen von BF und erkläre ihr, dass ich nach einem Spaziergang noch einmal vorbeischauen würde.
Um 16:30 sitzt SR am Tisch im Salon und trinkt Tee. Keine Anzeichen von Verstimmung. Sie freut sich auf das Gespräch mit mir. In eine Aufnahme könne sie erst einwilligen, wenn sie wisse, um was es gehe. Und zum Schluss: sie müsse den Text sehen, bevor ich etwas veröffentliche.

T: sich verscheuchen lassen
das hätte ich gut gemacht

VI
„desirable past“
moving forward by looking back
eine wünschbare Vergangenheit zurückholen
nicht eine andere Zukunft wünschen, sondern eine andere Vergangenheit

 

desirable past II
mais non!, c’est normal, c’était normal pour moi

unter dem Scheffel
was immer ich im Gespräch vertiefen will:
mais c’est normal, c’était normal pour moi
hat sie nicht eine neue Gesangstechnik entwickelt?
mais non!, c’est normal, c’était normal pour moi
man muss die Sachen einfach gut machen
mit der Technik, mit der man etwas gut macht
c’est normal, c’était normal pour moi
von wegen diese Musik schadet der Stimme – wenn man es gut macht, dann schadet es der Stimme nicht.
Downplaying des eigenen Könnens
Downplaying des eigenen Status
in  einer Männerdomäne – MAIS NOOON, sie habe es gemacht, weil es sie interessierte, etc.

weitere Begriffe → Mail von Andrea (221214)
Text von Gisela Hochuli zum der workshop von Kopano Maroga bei partout.
«Critical Fabulation» von Saidiya Hartman
«Biomythography» von Audre Lorde

 

 

 

 

 

 

030 Log 221214

Abends eine Einladung bei Saskia Walentowitz – sie kocht fantastisch. Der Astrophysiker kommt spät und findet früh einen Grund vom Tisch aufzustehen, der Sohn bleibt in seinem Zimmer, tanzt unter Kopfhörern, energische Stille. Seinetwegen hat Saskia die Schule gegründet, der sie vorsteht. Sie wohnen im 6. Stock, kein Lift. Habe eine gute Flasche Wein mitgebracht. Trinke. Um die Ecke wohnt Simone Rist. Saskia begleitet mich mit Redford zur Metro. Ich bedanke mich mit einem Mail für den Abend – seither nichts mehr gehört.

221231 zurück im Schwaderhof
Datum der Besuche der Archives écrites sind mit dem Umkopieren des Logbuchs überschrieben worden.
Sie sind nur noch in “Fotos” erhalten

 

 

030 Log 221214 Archives écrites ORTF

Recherche
Archives écrites et Musée de Radio France
17-21 avenue du général Mangin
75016 Paris
9. / 15.12. 2023

Lieu de Recherche

 

9:30 und 12:30
Die Revues techniques sind in Folianten zusammengebunden.
Mme Cécile de David-Beauregard geht davon aus, dass die wenigen Stunden heute Morgen nicht reichen, um das Material zu sichten, auch nicht ein Tag. Wir vereinbaren gleich einen neuen Termin.
In den Archives écrites gibt es einen einzigen Recherche-Arbeitsplatz im Kabäuschen am Ende des Flurs. Jeden Tag müssen die Dokumente für die Recherchierenden bereitgestellt werden – sehr aufwändig. Darum ist der  Zugang zum Archiv ein kompliziertes Prozedere – auf der Webseite wird das nicht ersichtlich, entsprechend umständlich die Korrespondenz.

 

 

15.12.
In der BnF: Situation de la recherche 1960 – hrsg. von service de la recherche de la radio-télévision française, Flammarion Sept.Dez. 1960
→ weiterführende Dokumente im Archiv der Verfasserin

Jahrzehnte an Revuen durchgekämmt zum Stichwort: Magnétophone.
Die Revuen dokumentieren auch das Art Radio- und Strahlen-Fieber: nicht nur die neuesten Geräte der aufkommendende TeleVision finden auf die Titelseite, sondern auch, ganz spektakulär:

  • Radiowellen qui guerissent
  • Elektroschocktherapie
  • Strahlentherapie bei Krebs
  • Schönheitstherapie
  • Kommunikation zu mobilen Stationen (zB in den Führerstand eines Zugs)
  • Camping-Modelle (Mobilität)
  • le bras électrique
  • détécteur radiographique
  • radioacitivté
  • Autoradio
  • Téléscope

Die «journals» der Studio-Arbeiten der GRM, insbes. von Schaeffer werden im Nachlass von Schaeffer verwaltet. Die Revuen der archives écrites spiegeln die Studioarbeit in der Warenwelt.
→ weiterführende Dokumente im Archiv der Verfasserin

 

230101
Unterlagen zur Arbeit in den Studio des GRM
Schaeffer, Pierre: A la recherche d’une musique concrète. Paris: Seuil, 1952.

Schreiben mit Stimmen und die Anfänge der Phonographie.
Die Schelllackplatten, Übertragungskonzept = fokussiertes Hören – es gelingt. Das Kratzen der Nadel, das Rauschen der Aufnahme, zweitrangig, denn die Übertragung entfaltet trotzdem (oder gerade deshalb) ihre Wirkung. Dass ein ephemeres Klang-Ereignis reproduziert werden kann, das ist entscheidend. Seine Gestalt ist wiedererkennbar, das ist was zählt. Die Geräusche des Übertragungsmechanismus tangieren den Zauber nicht, «es» ist zu hören. Die Stimme ist wiedererkennbar, gerade auch Sprach-, Sprechfehler. Die Phonographie geht weit über die mechanische Zickzacklinie der Russwalze hinaus. Die krakelige Schrift der Schweineborste, Hasenblase(?), der zarten Membrankaskade, von der Stimme hervorgerufen. Der Effekt des Resultats übersteigt die Gravur, es ist mehr als eine Spur einer mechanischen Bewegung. Die Zickzacklinie lässt sich wiedererwecken, wird ansteckend lebendig, überträgt sich.

Schreiben heisst auch ajustieren des Datenschreibers, Kontrolle der Mechanik des Schreibgeräts, Überwachung der Schrift. Nicht selbst den Griffel führen – Micha, Schreiben nach Flusser heisst eingravieren – sondern die Transformation des Schallereignisses überwachen. Die phonetische Schrift hingegen ist ein Schreiben/scrivere/wirting/einritzen und setzt Buchstabenzeichen voraus. Schreiben und Lesen müssen gelernt werden, Geschicklichkeit und Können, eine charakteristische Handschrift entwickeln, manchmal wird mit Meissel auf Stein hantiert. Mit der Phonographie ändert sich alles, die analytische Transformation des Gehörten in Zeichen und deren Interpretation (lesen) wird überflüssig. Coulmas: Voraussetzung der Schrift ist ein analytisches/grammatikalisches (kognitives) Verständnis der Sprache.

Mit der Datenschrift wird nicht nur Sprache aufgezeichnet, Sprache ist bloss noch ein kleiner Bereich dessen, was verschriftlicht wird. Sprache verliert ihren einzigartigen Status bezüglich Schrift. Das gilt auch für Musik. Das phonographische Schreibgerät zeichnet ohne Unterschied alles Hörbare auf.

Weiterführendes Material:
129 Log 230912 writing music Sybille Krämer: Aspekte einer philosophischen Therie der Schrift
Schriften dienen der Archivierung (hegemonische Archive)
Archiv/Erinnerung:
129 Log 230912 writing music Assmann: Schrift_Gedächtnis_Musik
141 Log 231001 writing music Christian Grüny: Scores zwischen Aufbruch und Normalisierung
Wie viele Schriftzeichensysteme lassen sich unterschieden?
Wie reihen sich die Datenschriften ein?

 

030 Lieu de Recherche 221214
Archives écrites
Paris, 12.14.2022

029 221208_230306
Entretien avec Simone Rist

Rue Pierre Larousse
8.12.2022

Entretien avec Simone Rist.pdf

Nach ihrem Studium Gesangsstudium (Koloratursopran) am Konservatorium in Paris arbeitet Simone Rist als Assistenin im GRM unter der Leitung von Pierre Schaeffer.
Wer hat Zugang zur musique concrète? : « C’est une question d’ouverture de l’esprit, on l’a ou on ne l’a pas. » Sie findet immer die Mittel eine Partitur umzusetzen. Einzige Voraussetzung die Musik muss interessant sein. « J’ai toujours considéré que c’était difficile, mais qu’il fallait travailler. » Sie arbeitet gleichzeitig an einem Repertoir mit klassicher Musik : « je chantais dans les concerts à la radio, des concerts de musique classique. Donc ça n’avait rien à voir avec Pierre Schaeffer. » Keinen Widerspruch für sie zwischen Alter und Neuer Musik «comment est-ce que je peux faire les deux ? parce que c’est tous les deux, c’est de la musique. »
Es war eine aufregende Zeit : « C’était le début de la musique électronique, c’était le début de la musique avec les disques […], des appareils avec plusieurs étages, pour pouvoir faire des choses à plusieurs voies. C’était passionnant parce que c’était une découverte. Ça n’avait jamais été fait. Et ça, c’étaient les inventions de Schaeffer. » Sie vertritt die GRM in Montréal (Kanada): « comme je parlais de l’anglais, ils m’ont envoyé là-bas pour représenter la France et la musique contemporaine en France ». Sie sang zahlreiche Uraufführungen von John Cage in Frankreich, des öftern zusammen mit Cathy Berberian. Cage hat ihr und Cathy Berberian sein Song Book Vol II (solos for voice 59-92) gewidmet. (2)

Katalog INA
Institut national de l’audiovisuel (INA): Simone Rist

Lieu de recherche

Spezifische Angaben zum Aufenthalt von Simone Rist in Kanada fehlen
The Canadian Encyclopedia: Electroacoustic Music
Computer music is the application of digital technology to musical activity, such as computer-assisted composition, digital sound synthesis and, most recently, live performance with digital synthesizers using the MIDI (Musical Instrument Digital Interface) communications scheme. Computer music differs from other forms by using programs or software to control the process, and by representing sound as a series of numbers called samples. Some early computer-music systems in Canada were developed by Ken Pulfer of the National Research Council in 1969, Gustav Ciamaga and William Buxton at the University of Toronto, and Barry Truax at Simon Fraser University.

Since the mid-1980s, electroacoustic music production has increasingly utilized commercially produced hardware and software, including digital synthesizers and samplers controlled by the Musical Instrument Digital Interface (MIDI), communication protocol, and personal computers (PCs) equipped with sound cards and specialized software for assembling, processing and mixing sounds. Concert performance of elctroacoustic music may involve any of these devices interacting with live performers and visual elements, with the music projected into the space via multiple loudspeakers, a technique called sound diffusion. CD distribution of this type of music is generally on independent or private labels, Canadian examples being Empreintes Digitales in Montréal and Cambridge Street Records in Vancouver, who publish this music exclusively.

Electroacoustic techniques are used for both commercial and artistic types of music, the former usually associated with multi-track recording studios, and the latter with university and private studios as well as national radio networks in Europe. The first Canadian studios were established at the University of Toronto (1959) by Myron Schaeffer and at McGill University (1964) by Istvan Anhalt, and now are found in almost every university music faculty. Hugh Le Caine of the NRC was the most significant pioneer of electronic music in Canada through his design and construction of many specialized devices for composers and performers, including the first synthesizer, the Sackbut, in 1945.

Apart from universities, electroacoustic music is promoted in many Canadian centres by groups such as the Association pour la création et la recherche Électroacoustiques du Québec (ACREQ) in Montréal, the Music Gallery and Canadian Electronic Ensemble (CEE) in Toronto, Vancouver New Music and the Western Front Lodge in Vancouver, as well as by numerous composers, performers, the CBC and community radio stations. In 1986, a national association called the Canadian Electroacoustic Community (CEC) was formed to promote this music via festivals, a newsletter, recordings and the Internet. The International Computer Music Association (ICMA) has held three of its annual conferences in Canada, at Simon Fraser University in 1985, at McGill in 1991 and at the Banff Centre in 1995, and Canadian composers are frequent recipients of international awards. Today, electroacoustic music, despite the public’s lack of familiarity with its artistic forms, is an important aspect of musical life.

New Music: from Canada’s first electronic music studio to today’s New Music Festival
Posted by Tyler Greenleaf
January 17, 2019

Marcel Duchamp and John Cage «Reunion»
by Macauley Peterson

Siehe:
075 Log 230124 Simone Rist

 

 

29 Log 221208–230413 Simone Rist
Inathèque_ Dokumentation

17 résultats pour : Rist, Simone

  • Mots -clés Rist, Simone
  • Type de recherche Rechercher tous les mots
  • Champs de recherche Tous
  • Documents numérisés uniquement
  • Type de document Programme, Sujet, Extrait
  • Résolution HR, LR
  • Collections anciennes Toutes
  • Période ORTF (avant 1975) Toutes
  • Radio France (depuis 1975) Toutes

Recherche Inathèque : Simone Rist

Vnai

  • Emission : Orchestre de chambre de l’ORTF
  • Collection : France Culture
  • N° denotice : PHD86010575
  • Date d ‚ enregistrement : mercredi 27/02/1974
  • Durée : 00:09:00

Livres – Partitions – Concerts

  • Emission : Atelier de création radiophonique
  • Collection : France Culture
  • N° denotice : PHD86074389
  • Date d ‚ enregistrement : vendredi 02/11/1973
  • Durée : 01:52:36

Informations générales

  • N° de notice : PHF04015106
  • Titre : Semaines musicales internationales de Paris : journées de musique contemporaine
  • Collection : France Culture
  • Date d’enregistrement : lundi 19/10/1970
  • Date de 1re diffusion : mardi 20/10/1970
  • Lieu d’enregistrement : Paris, musée d’art moderne
  • Durée : 01:11:49

Générique et auteurs : Auteur de l’oeuvre pré-existante, Mallarmé, Stéphane (texte) ; Auteur de l’oeuvre pré-existante, Char, René (texte) ; Compositeur de la musique pré-existante, Boulez, Pierre ; Chef d’orchestre, Tabachnik, Michel (Solistes et Ensemble du Domaine Musical) ; Interprète, Orchestre Domaine musical ; Interprète, Rist, Simone (soprano) ; Interprète, Bezinian, Ruth (soprano)

Résumé :
Concert consacré à Pierre BOULEZ.
Pour l’oeuvre «le marteau sans maître», les solistes de l’orchestre du Domaine Musical sont : Serge COLLOT (alto), Michel DEBOST (flûte), Ruth BEZENIAN (chant), Georges Van GUCHT (xylorimba), Claude RICOU (vibraphone), Jean Batigne (percussions), Elisabeth Smith.
Annonce et applaudissements entre chaque oeuvre.
– A 4’07 » :improvisation 1 et 2 pour voix et instruments (14’18»)
– A 22’42 » :Eclats (7’40»)
– A 37’12 » :le marteau sans maître (31’18»)

Oeuvres :
– Improvisations 1 et 2, pour voix et ensemble instrumental (14’18 «) / Auteur : BOULEZ Pierre ; MALLARME Stéphane (texte) / Interprétation : BEZINIAN Ruth ; Orchestre du Domaine Musical ; TABACHNIK Michel
– Eclat, pour 15 instruments (7’40») / Auteur : BOULEZ Pierre / Interprétation : Orchestre du Domaine Musical ; TABACHNIK Michel
– Le Marteau sans maître pour voix et ensemble instrumental (31’18 «) / Auteur : BOULEZ Pierre ; CHAR René (texte) / Interprétation : Orchestre du Domaine Musical ; TABACHNIK Michel

Informations de classement

  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Oeuvre
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Interprétation
  • Thématique : Musique savante
  • Date de modification : 13/07/2017
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1970
  • Informations de diffusion
  • Heure : 21H 45MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : France Culture
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA
  • Informations techniques
  • Matériels : 207M00891_01

Musique de chambre du 8 avril 1970

  • Extrait : Bach Kantate
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:04:37:00
  • TC : 00:22:41:13 – 00:27:18:00
  • N° de matériel : 46M00462_01
  • N° de notice : PHD99280365
  • Emission : Musique de chambre
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : mercredi 08/04/1970
  • Date d’enregistrement : lundi 09/03/1970

Concerts de Paris du 3 mars 1970

  • Extrait : Hindemith Mairenleben_2(Audioscoring)
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:02:53:00
  • TC : 00:07:47:17 – 00:10:40:16
  • N° de matériel : 16M00147_01
  • N° de notice : PHD99254096
  • Emission : Concerts de Paris
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : mardi 03/03/1970
  • Date d’enregistrement : lundi 02/03/1970

Concerts de Paris du 3 mars 1970

  • Extrait : Hindemith Marienleben
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:03:26:00
  • TC : 00:03:22:23 – 00:06:48:06
  • N° de matériel : 16M00147_01
  • N° de notice : PHD99254096
  • Emission : Concerts de Paris
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : mardi 03/03/1970
  • Date d’enregistrement : lundi 02/03/1970

N° de notice : PHF04014796

  • Titre : 6ème Festival international d’art contemporain de Royan : Luciano BERIO
  • Collection : France Culture
  • Date d’enregistrement : samedi 29/03/1969
  • Date de 1re diffusion : mercredi 23/04/1969
  • Lieu d’enregistrement : Royan, théâtre du casino du front de mer Ferret
  • Durée : 01:12:16

Générique et auteurs : Compositeur de la musique pré-existante, Berio, Luciano ; Présentateur, Bourgeois, Jacques ; Chef d’orchestre, Berio, Luciano ; Interprète, Tecco, Romuald (violoniste) ; Interprète, Berberian, Cathy (mezzo soprano) ; Interprète, Collot, Serge (altiste) ; Interprète, Rist, Simone (soprano) ; Interprète, Baxtresser, Jeanne (flûte) ; Interprète, Davies, Dennis Russell (piano) ; Interprète, Tecco, Romuald (violon) ; Interprète, Julliard Ensemble

Résumé :
Concert consacré à des oeuvres de Luciano BERIO.
Présentation par Jacques BOURGEOIS et applaudissements entre chaque oeuvre
– A 0’50 » :présentation par Jacques BOURGEOIS
– A 4′ : serenata pour flûte et 14 instruments (9′)
– A 14’50» : deux pièces pour violon et piano (6’12 «)
– A 23’05» : chambrer music pour mezzo soprano, clarinette, harpe et violoncelle (6’13 «)
– A 32’10» : chemin II pour alto et 9 instruments (11’43 «)
– A 47′ : El mar, lamar pour deux voix et cinq instruments
– A 53’30» : différences pour bande magnétique et instruments

Oeuvres :
– Serenata pour flûte et 14 instruments (9′) / Auteur : BERIO Luciano / Interprétation : BAXTRESSER Jeanne ; Juilliard Ensemble ; BERIO Luciano
– 2 pièces pour violon et piano (6’12) / Auteur : BERIO Luciano / Interprétation : TECCO Romuald ; RUSSEL DAVIES Dennis ; Juilliard ; BERIO Luciano
– Chambrer Music, pour mezzo soprano, clarinette, harpe et violoncelle (6’13) / Auteur : BERIO Luciano ; JOYCE James / Interprétation : BERBERIAN Cathy ; Juilliard Ensemble ; BERIO Luciano
– Chemin II pour alto et 9 instruments (11’43) / Auteur : BERIO Luciano / Interprétation : COLLOT Serge ; Juilliard Ensemble ; BERIO Luciano
– El Mar, La Mar pour 2 voix et 5 instruments (5′) / Auteur : BERIO Luciano ; ALBERTI Rafaël / Interprétation : RIST Simone ; Juilliard Ensemble ; BERIO Luciano
– Différences pour bande magnétique et 5 instruments (16’27) / Auteur : BERIO Luciano / Interprétation : Juilliard Ensemble ; BERIO Luciano

  • Informations de classement
  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Oeuvre
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Retransmission
  • Thématique : Musique savante
  • Date de modification : 13/07/2017
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1969
  • Informations de diffusion
  • Heure : 16H 47MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : France Culture
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA

Orchestre lyrique de l’ORTF

  • Extrait : Verdi Gilda (!)
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:05:26:00
  • TC : 00:25:23:23 – 00:30:49:00
  • N° de matériel : 310M00005_01
  • N° de notice : PHD98049609
  • Emission : Airs d’opéras et d’opéras comiques
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : jeudi 13/02/1969
  • Date d’enregistrement : mercredi 15/01/1969

Orchestre lyrique de l’ORTF

  • Extrait : Mozart Serail (!)
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:03:47:00
  • TC : 00:33:28:04 – 00:37:14:11
  • N° de matériel : 310M00005_01
  • N° de notice : PHD98049609
  • Emission : Airs d’opéras et d’opéras comiques
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : jeudi 13/02/1969
  • Date d’enregistrement : mercredi 15/01/1969

Orchestre lyrique de l’ORTF

  • Extrait : Donizetti Norina
  • Date d’ajout : 11/03/2023
  • Durée : 00:06:17:00
  • TC : 00:03:49:11 – 00:10:05:23
  • N° de matériel : 310M00005_01
  • N° de notice : PHD98049609
  • Emission : Airs d’opéras et d’opéras comiques
  • Collection : France Culture
  • Date de 1re diffusion : jeudi 13/02/1969
  • Date d’enregistrement : mercredi 15/01/1969

N° de notice : PHF06048497

  • Titre : Concert donné le 10 janvier 1968
  • Titre de l’émission : Orchestre national de l’ORTF
  • Collection : Autres
  • Date d’enregistrement : mercredi 10/01/1968
  • Date de 1re diffusion : jeudi 18/01/1968
  • Lieu d’enregistrement : Paris. Théâtre des Champs Elysées
  • Durée : 01:30:38

Générique et auteurs : Compositeur de la musique pré-existante, Cherubini, Luigi ; Compositeur de la musique pré-existante, Busoni, Ferruccio ; Compositeur de la musique pré-existante, Nono, Luigi ; Compositeur de la musique pré-existante, Scriabine, Alexandre ; Chef d’orchestre, Bellugi, Piero ; Chef d’orchestre, Kreder, Jean Paul (chef des choeurs) ; Ingénieur du son, Marie, Jean Etienne (metteur en ondes) ; Interprète, Orchestre national de l’ORTF ; Interprète, Choeurs de l’ORTF ; Interprète, Rist, Simone (soprano) ; Interprète, Benoit, Jean Christophe (baryton) ; Interprète, Scarpini, Pietro (piano)

Résumé :
Lors de ce concert public du 10 janvier 1968 donné au Théâtre des Champs Elysées, l’Orchestre national de l’ORTF dirigé par Piero BELLUGI interprète :
– Luigi CHERUBINI : Symphonie en ré majeur (26’26)
– Ferruccio BUSONI : Fantaisie indienne pour piano et orchestre Opus 44 avec Pietro SCARPINI, pianiste (24’06)
– Luigi NONO : Espagna en el corazon, 3 études pour soprano et baryton solistes, choeur mixte et orchestre, sur des poèmes de Federico GARCIA LORCA et Pablo NERUDA avec Simone RIST (soprano) ; Jean Christophe BENOIT (baryton) et les Choeurs de l’ORTF dirigés par Jean Paul KREDER (9’47)
– Alexandre SCRIABINE : Prométhée ou le Poème du feu avec Pietro SCARPINI, pianiste et les Choeurs de l’ORTF dirigés par Jean Paul KREDER (19’57)

Oeuvres :
– Symphonie en ré majeur (26’26) / Auteur : CHERUBINI Luigi / Interprétation : Orchestre national de l’ORTF ; BELLUGI Piero
– Fantaisie indienne pour piano et orchestre Opus 44 (24’06) / Auteur : BUSONI Ferruccio / Interprétation : Orchestre national de l’ORTF ; BELLUGI Piero ; SCARPINI Piétro
– Espagna en el corazon, 3 études pour soprano et baryton solistes, choeur mixte et orchestre (9’47) / Auteur : NONO Luigi ; GARCIA LORCA Federico ; NERUDA Pablo / Interprétation : Orchestre national de l’ORTF ; BELLUGI Piero ; Choeurs de l’ORTF ; KREDER Jean Paul ; RIST Simone ; BENOIT Jean Christophe
– Prométhée ou le Poème du feu (19’57) / Auteur : SCRIABINE Alexandre / Interprétation : Orchestre national de l’ORTF ; BELLUGI Piero ; Choeurs de l’ORTF ; KREDER Jean Paul ; SCARPINI Piétro

Informations de classement

  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Oeuvre
  • Type de notice : Notice sommaire
  • Genre : Retransmission
  • Thématique : Musique savante
  • Date de modification : 22/06/2021
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1965
  • Informations de diffusion
  • Heure : 20H 00MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : Chaine non determinée
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA

Titre : Musique de chambre du 20ème siècle

  • Titre de l’émission : Musique de chambre
  • Collection : France Culture
  • Date d’enregistrement : mardi 31/01/1967
  • Date de re diffusion : mercredi 08/02/1967
  • Durée : 00:35:17

Générique et auteurs : Compositeur de la musique pré-existante, Webern, Anton ; Compositeur de la musique pré-existante, Stravinsky, Igor ; Compositeur de la musique pré-existante, Nono, Luigi ; Compositeur de la musique pré-existante, Carter, Elliott ; Interprète, Ivaldi, ChRistian (piano) ; Interprète, Rist, Simone (chant) ; Interprète, Aïtoff, Irène (piano) ; Interprète, Quatuor Parrenin

Oeuvres :
– Variations Opus 27 pour piano (6’30) / Auteur : WEBERN Anton / Interprétation : IVALDI Christian (piano);
– Deux poèmes de Balmont (3′) / Auteur : STRAVINSKI Igor / Interprétation : RIST Simone (chant) ; AITOFF Irène (piano);
– A Giamila Pubascia (pour Djamila BOUPACHA) / Auteur : NONO Luigi / Interprétation : RIST Simone (chant) ; AITOFF Irène (piano) ;
– Quatuor à cordes n°2 (19’45 «) / Auteur : CARTER ELLIOT / Interprétation : Quatuor Parrenin

  • Informations de classement
  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Oeuvre
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Interprétation
  • Thématique : Musique savante
  • Date de modification : 22/06/2021
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1967
  • Informations de diffusion
  • Heure : 23H 03MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : France Culture
  • Statut de diffusion : Diffusé
  • Origine du fonds : INA

N° de notice : PHD99280365

  • Titre : Musique de chambre du 8 avril 1970
  • Titre de l’émission : Musique de chambre
  • Collection : France Culture
  • Date d’enregistrement : lundi 09/03/1970
  • Date de 1re diffusion : mercredi 08/04/1970
  • Durée : 00:27:30

Générique et auteurs : Compositeur de la musique pré-existante, Bach, Jean Sébastien ; Compositeur de la musique pré-existante, Messiaen, Olivier ; Compositeur de la musique pré-existante, Berio, Luciano ; Interprète, François, Renaud (flûte) ; Interprète, Frémy, Gérard (piano) ; Interprète, Rist, Simone (chant)

Oeuvres :
– Passion selon St Jean, air (4’50 «) / Auteur : BACH Jean Sébastien / Interprétation : François RENAUD (flûte) ; FREMY Gérard (piano) ; RIST Simone (chant);
– Le Merle noir, pour flûte et piano (6′) / Auteur : MESSIAEN Olivier / Interprétation : François RENAUD (flûte) ; FREMY Gérard (piano);
– 4 lieder pour soprano et piano : Komm, Susser Tod, Kom sel’ge RUH‘ ; So oft ich meine TABAK-Spfeite ; Bist du bei MIR ; Gedente doch, mein GEIST, Beizeiten / Auteur : BACH Jean Sébastien / Interprétation : FREMY Gérard (piano) ; RIST Simone (chant);
– Sequenza, pour flûte seule (5’50») / Auteur : BERIO Luciano / Interprétation : François RENAUD (flûte);
– Cantate du café, air pour soprano, flûte et piano (4′) / Auteur : BACH Jean Sébastien / Interprétation : François RENAUD (flûte) ; FREMY Gérard (piano)

Informations de classement

  • Type d’archive : Archive non thématisée
  • Type d’émission : Oeuvre
  • Type de notice : Notice isolée
  • Genre : Interprétation
  • Thématique : Musique savante
  • Date de modification : 01/12/2016
  • Informations de production
  • Producteurs (rôle, lieu, nom, sigle, année) : Producteur, Paris : Office national de radiodiffusion télévision française (ORTF), 1970
  • Informations de diffusion
  • Heure : 17H 31MIN 00SEC
  • Société de programmes : Office Radio Télévision France
  • Canal de diffusion : France Culture
  • Statut de diffusion : Diffusé

Origine du fonds : INA